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　　总有新的网红城市在诞生，但少有一个城市能一直长红。23年底，当时因野性消费走红的网红城市们，做的更多的还是被动接住“泼天流量”。而今，年消费5.75万亿元的国内文旅市场，又变了个样。

　　一方面，当更多小众城市开始因一部剧、一个游戏、一个网络热梗、一条短视频切片成为网红城市，文旅好像越来越“不受官方控制”了。

　　但另一方面，深入做体验、积极造IP，拍广告、蹭热点、搞social，各地文旅一派争做“文旅品牌”的劲头，文旅营销的策略和思维都更上一层楼了。深入观察近一年的文旅热点，本文总结文旅营销新趋势：

　　快娱乐，慢体验，旅行就是要尽兴着玩儿，文旅的本质，就是一种体验性消费。和线下商业一样，文旅也需升级体验。更长久地留住消费者，才能获得更持久的消费。各地文旅也开始对文旅资源进行再开发，深入做起了“体验经济”。

　　无论是外来的迪士尼，还是本土的欢乐谷、长隆，人潮如织的文化乐园，既是城市文旅的一部分，也是文旅年轻化的样本。

　　近一年，很多文旅项目进一步“乐园化”：将传统文旅与乐园模式结合，为游客加注沉浸式情绪体验。

　　贵阳文旅出圈的民族团结大巡游，民族文化游行辅之以抽象元素，仪式感和话题感拉满……

　　当景区里塞满了情绪价值，过去当走马观花的旅游，而今也有了“逛着玩儿”的体验值了。

　　向外学经验，向内“做自己”。当国潮席卷消费，在地的、传统的成了流行的，打造在地化的慢体验也成了文旅“留人”的一大方向。

　　民族巡游发挥了贵州的多民族文化特色；凭借“王婆说媒”出圈的万岁山武侠城，则将开封府的宋文化开发全面，豫剧、打铁花、非遗夜游、武侠剧目……俨然一个“沉浸式大宋文化游园会”。

　　比如“北京中轴线”申遗成功后，北京文旅官方推出的5条“漫步北京”中轴线游学主题路线；山西文旅则靠着《黑神线条 “跟着悟空游山西”主题路线，突显三晋大地的土木华章……

　　当抽象的历史、民俗转化为现代人能感知、能参与的鲜活故事，游客“打卡”的同时，也获得了某种文化交互与共鸣。而这，也正是城市文旅的品牌价值所在。

　　对文旅营销而言，文旅文创既有周边属性，本身也是产生商业价值的文旅产品之一。

　　文旅文创的卷，在故宫文创火起来的那些年，就早有其事。而今，情绪经济大势成风，文旅周边也渐渐卷起了谷子式的“无用之美”。

　　最显著的是，具有集邮属性的冰箱贴和带有情感仪式的毛绒玩具，作为旅行手信的存在感越来越高。

　　以博物馆为先锋。山西博物馆、国家博物馆、河南博物院的冰箱贴，凭mini版文物的精美复刻圈粉；南京博物院的冰箱贴能长草，西藏博物馆的冰箱贴可插花……

　　各大景区同样努力。苏州的冰箱贴有落花白墙的江南味、有园林花窗的光影效果；大雁塔的冰箱贴能点亮夜景、青海的冰箱贴还能装下高原湖泊……

　　厘米见方的冰箱贴上，文化性和故事性，带来收藏价值；抽象和趣味设计，加持社交符号。疯狂购入的旅游特种兵们，甚至上演现代版“买椟还珠”——冰箱不够贴了，再买一台吧。

　　玩具化的文创周边能戳中大小孩的心，不光是形象可爱，还在于其中的情绪代偿。比如武汉文旅很是出圈“蒜鸟”，搭配方言谐音梗，对齐打工人心态。

　　把大人当小孩哄，“过家家”的仪式感也是加分项。陕西博物馆卖“肉夹馍”，会问肥瘦程度；苏州的“大闸蟹”则是先沥水称重、再以绳子绑好结，防止螃蟹“越狱”……

　　情绪主导消费的年代，有趣、有梗、有颜值正代替“有用”，让玩具化的文旅文创，呈现出一种“很懂年轻人的美”。

　　随着文旅行业的品牌意识逐渐提升，城市宣传片也渐渐褪去“宣传”感。以树立地域特色、链接年轻人群为目的，城市宣传片变得好看、好玩起来。

　　最明显的是内容质量升级了。像新疆文旅为约克干古城拍摄的《美好》。大制作下，南疆古城的神秘又绮丽，打开了文旅宣传片的审美天花板。

　　邯郸文旅由文旅局长的“郑重道歉”开场，官方整活，秀一把好吃、好玩、有文化的河北凡尔赛。

　　对城市文化“玩梗式”解构，文旅内容的网感与活人感，让官方表达也能融入年轻人的话语圈。

　　在情感表达的一侧，另一种内容趋势，是以社会情绪为锚点，挖掘城市精神、树立地域特色。

　　前两年，江西浮梁“一瓷茶的闲情”，禾木文旅“窝在雪里过冬”，就有这样的叙事倾向。

　　今年看，以快手与大同、烟台、保山等合作的“500个家乡”为代表，小切口的文旅内容已蔚然成风。

　　“大同不争”、“烟台自在”、“保山不恼火”……虽侧重点各有不同，但都以情绪为卖点。素未谋面却自在舒适的“第二故乡”，为小城文旅融入情感想象。

　　而整体看，无论异域风情的陌生感、还是小城人文的亲切感，文旅传播显然越来越有沟通思维：

　　反过来，更强调故事性而非功能性的自我叙事，对旅游资源欠缺的小城文旅，无疑也是更投巧的自我品牌定调。

　　近几年，各地文旅都在将宣传阵地向社交平台倾斜。抖音、小红书上“不官方的官方号”遍地开花。河南文旅、河北文旅、浙江文旅、辽宁文旅等更以极接地气的社媒运营，圈粉不少。

　　而随着更多官号入场，近一年，卷起来的文旅们，又进一步升级了社媒玩法与运营策略。

　　话题敏锐度依然是流量密码，但当大家都在蹭热点，越是好玩的热点响应，越能真的助官号出圈。

　　“搞抽象”就是一种策略。5G冲浪的文旅官号，蹭热点的方式越来越不正常了。

　　比如去年“北京到底有啥在啊”成为年度热梗。北京文旅的借势发挥虽合理，但新疆、重庆文旅等拐弯抹角蹭热度的，更是讨巧地拿捏了话题热度。

　　有的发挥e人本色，用抽象的语言与打工人互动、用玩梗的方式为乐子人递瓜，精神转态很是美丽。还有的致力于打入评论区，或参与话题互动，或接受消费反馈，随叫随到，十分接地气。

　　“活力感”的社交祛魅，让文旅官号在流量之外，一定程度做到了与年轻群体的情感同频。

　　“发疯”正在成为一种跟风。废话文学、发疯文学、猫meme……网络内容的复制粘贴日益泛滥。

　　为跳出跟风的怪圈，部分官号也开始尝试打造账号特色。比如@河南文化与旅游厅，虽然搞抽象、蹭热点也没落下，但日常更新却多聚焦“中原文化”展开，这也是其位列抖音省级文旅粉丝量TOP1的一大原因。

　　说到底，抽象、发疯都是实现社交触达的方式。“皮下”有趣的灵魂，能让人显得亲切；而深刻的内核，才是吸引人长期交往的关键。这，也是社媒运营体现品牌力的所在。

　　表现在消费上，就是年轻人愈加强调自我主体性了。所以，文旅开始进入买方市场；文旅官方也因此日益重视对公众意见的主动接纳、积极响应……

　　除了如前所述以“00后运营”的身份与年轻人打好关系，各地文旅也在着力从UGC里发掘传播话题、文旅需求，与消费者主动建立连接。

　　这句河北文旅2019年打出的宣传语，22年的时候就因为不太正经的方言宣传，成为热梗。到今年，网友们从戏谑吐槽、到渐渐接受、到用它打卡全世界……完成一场盛大“官方造梗-全民玩梗”的仪式。

　　曾经，“散装江苏”、“十三太保”还是省内网友的自我调侃。后来官方下场，“苏超”横空出世。各个城市围绕赛事互相攻讦、自我分裂，又引来网友围观、看戏、共创……一场现象级社交狂欢，最终成了几个城市文旅的共赢。

　　造梗、玩梗成功的底层逻辑在于：官方先制造或找到一个有话题潜力的钩子，然后大众因个人兴趣主动讨论、积极共创，最后话题效应让文旅传播实现社交裂变。

　　表面看，是“用户主导式传播模式”的发挥作用；深了看，也是自由意志释放的年轻人，展现出文旅传播“民间叙事”的能量。

　　前有沈阳文旅局局长潜水小红书，深夜回复网友笔记和私信，“你说，我改”也让沈阳文旅接上了“尔滨”带起的东北旅游热；后有常州文旅趁势苏超热度，用不到一个月的时间，将网友共创的城市IP形象，紧急落地成周边上线。可爱恐龙妹，一度被卖爆。

　　文旅做的是大众生意，但想更进一步，也需要入场、入圈。跨界就是一种破圈营销的有效方式。

　　现在，文旅跨界正在成为一种双赢。不少文旅品牌，正通过主动跨界求合作，链接年轻人群、拓展旅游资源。

　　近来，看准热门内容潜力，文旅品牌也更多作为联名发起方，与影视、游戏内容深化合作，借此打入年轻人的文化圈。

　　比如《好东西》上映期间，上海文旅就与电影联动，绑定导演两部以上海为背景的代表作，宣传了波“电影之城”的海派文化。

　　洛阳文旅则通过与《蛋仔派对》的合作，开放龙门石窟 UGC 地图创作，玩家生成的虚拟场景日均访问量超 50 万次，带动景区门票预订量增长 37%。

　　比如阿勒泰与爱奇艺【一部剧带火一座城】的合作，在剧集开拍前就锁定了《我的阿勒泰》的热度。而山西文旅与《黑神线年就展开了取景地合作。预埋“打卡点”，并在游戏上线期蹭热宣传，直接带来了小西天等景点的爆火。

　　从品牌合作上看，随着在地化成为营销趋势，更多品牌开始将城市文旅当作联名对象：瑞幸×成都文旅、霸王茶姬×镇远文旅……

　　但值得注意的是，在地营销不仅方便了品牌的地域化沟通，也为城市文旅带来正面影响。

　　一来，那些品牌以城市为文本输出的、制作精良的广告片，有时比文旅重金拍摄的宣传片，还来得更好一些。

　　当抖音生活服务，为北方城解锁多样的冬天；当小红书的外人节落地伊犁，带平台博主线下共创；当LV的巨轮，为上海置换了一个新地标……

　　品牌将城市当作一个有影响力的线下场景，城市文旅也借力品牌影响打出地域名片，甚至丰富旅游资源。

　　商业的本质是复购。出圈的网红城市是一茬又一茬，各地文旅也开始强调“破解消费流量的昙花一现”，走起了长期主义路线。

　　过去几年，不少文旅局，把重点放在“文旅局长”个人IP上。必一运动官网从甘孜文旅局长的变装cos，到湘西文旅局长的民族服饰，一度成为文旅传播的“代言人”。

　　但个人IP易造神，也易翻车。且“政务人员做网红”敏感因素更多，能真正带动当地旅游增量的可能性更少。批评声音中，也渐渐收敛。

　　于常州文旅，“霸王龙”和“恐龙妹”，与网友共创的IP形象也绑定常州恐龙园的认知，借势苏超打出IP知名度。

　　于绍兴文旅，鲁迅是这座城市最大的精神与形象载体。而在百草园和三味书屋遇到捧着脸颊的迅哥儿，严肃中不失可爱，也为绍兴文旅贡献了另一个热门打卡点。

　　经过一轮市场洗牌，虽也有常州太湖湾音乐节、连岛音乐节等留了下来。但当同质化音乐节卖不动票了，各地文旅也清醒了：一曲终了的音乐间隙，给城市宣传留下空间并不多。

　　做IP还是要回归“品牌特色”。近来，地域性、民间性的赛事、节日，成为文旅押注的新赛点。

　　一些曾经的网红IP继续发力，比如火了3年“村超”，已然进化为一个涵盖民族文化游行、民俗民风展演的综合性文旅IP。

　　还有一些本就小有名气的民俗文化，在官方推举和大众民选的合力下，上桌成为“国民IP”。回村对歌的热点下，“节庆+民俗+非遗”体验，让广西“三月三”打响名声；广东的龙舟赛，加之珠江夜游、岭南美食，迎来旅游高峰，以及麦当劳、淘宝等品牌合作……

　　苏超则示范一种自办地域赛事的范例。把内部分裂梗玩到足球赛场，席卷社交话题的乐子，造了个现象级赛事IP。

　　纵观最近的文旅营销趋势，总的来看，相对于“看天吃饭”，更多文旅选择主动营销。

　　这种主动性，或可概括为一种文旅品牌化意识的提升。优化体验、升级营销、打造IP……成为品牌，就能成为溢价和复购的理由。

　　抖音上出现一个热梗，所有的官号都吻了上去；某家博物馆的文旅很火，马上全国各地就纷纷复制起来；格式化“历史文化街区”或许是少了，同质化的“新中式景区”又多了起来……

　　如果只追求外观的“壳”的复刻，而忽视了文化的“瓤”的构建，没有完整的品牌人格、连续的品牌故事，也谈不上品牌建构了。

　　但值得认同的是，不官方的官方文旅都在做着同样的尝试：让文旅营销离年轻人更近。

　　1.有对话的姿态。下场玩梗、积极社交，先消弭距离感，才有和年轻建立关系的可能。

　　2. 有切实的情绪。情绪价值不是一种务虚。而是通过切身的旅行体验，获得的或兴奋、或平静的心情，或举起手机拍照留影的冲动。

　　3. 有留白的空间。对模式化景区反叛、对非官方语言倒戈…….年轻人愈加强调消费主体性了。“官方剧本”失效了，造梗、听劝，与消费者共创“民间叙事”反成了更好的选择。